##余华：我35岁才读懂鲁迅_新闻资讯_生活常识

正文摘要:

都说文人相轻，有才华的人，往往因为某种原因，而对其他的文人所看不起。比如说作家余华，曾经在一篇文章中说过，鲁迅，曾经是我这辈子唯一讨厌过的作家。看似把鲁迅贬低的一文不值，但是最后却峰回路转，高山仰止：不过那是在我36岁之前，而现在不要再糟蹋鲁迅了，他是一位伟大的作家。鲁迅，曾是一条挥舞的鞭子，一个强大的词汇。从词汇到作家，对鲁迅的认识，经历了一个令人感慨万端的过程。一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。后来，鲁迅不再是一个神圣的词汇，他回归于一个作家，也就回归于争议之中。一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影，
余华：我35岁才读懂鲁迅究竟是怎么一回事，跟随小编一起看看吧。

引领“先锋文学”的余华，唯一讨厌过的作家是鲁迅，原因有三点

鲁迅作为中国现代文学的奠基者之一，在国内可以说是无人不知无人不晓。到现在仍有不少学子以鲁迅为榜样，学习他的精神。

可是却有这么一位作家，曾公开表示鲁迅是他这辈子唯一讨厌过的作家，他就是被誉为“鲁迅接班人”的余华。

这个余华究竟是什么人？他跟鲁迅又有什么关系呢？究竟是什么原因，才让他发出这种言论？让我们在下文揭晓。

文学巨匠鲁迅

鲁迅先生生活的时代，正是中华民族遭到资本主义国家入侵的时期，这一阶段是黎明前的黑暗期。

面对混乱的军阀统治，国人们无能为力，逐渐变得麻木冷漠。而鲁迅的作品仿佛一盏灯，照亮了民众们前路。

他的第一篇白话文小说《狂人日记》，直白的挑明了封建礼教的“吃人”本质。不仅奠定了中国现代小说创作的基础，更促进了新文化运动的进行。

而这只是冰山一角，鲁迅更多地是描述社会最底层生活的人民。

他笔下的小人物各有各的特色，用隐晦的手法揭露封建社会的压迫和黑暗。他用这种方式让底层人民从思想上意识到，封建社会对人民的迫害，从而升起反抗的意识。

拯救一个国家，要从精神上开始解放。

鲁迅在这一点上无疑是十分成功的，他作品中表达出的向往自由民主，反抗传统封建的思想，给无数“小人物”当头一棒。

越来越多的青年意识到封建社会的糟粕，开始生出反抗的意识。毫不夸张的说，正是因为鲁迅点醒了这些人，所以才从根本上促进了五四运动。

正是因为五四运动的成功，才有了后来中国共产党的建立。

毛主席也对鲁迅十分肯定，曾做出高度评价：“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向。”

综上所述，鲁迅的精神已经成为了一个时代的标志，在当下仍然具有深刻的教育意义。在不少文人眼中，他是可以跟毛主席媲美的存在。那么他为何成为了，同是文人的余华眼中讨厌的存在呢？

你可能不知道余华是谁，但你一定知道他的作品。他的长篇小说《活着》曾获得意大利文学最高奖格林扎纳·卡佛文学奖，另一篇《许三观卖血记》也被翻拍成电影。

余华的作品都有个共同点，用独特的叙述方式展示一幕幕的人生悲剧。让人看完后感到怅然，激发起读者的共情心理。

在80年代，他掀起“先锋文学”的潮流。用文字写出一个民族一个国家的缩影，被誉为中国的查尔斯·狄更斯。

而余华之所以能用独特的方式写出这样的故事，跟他的童年经历脱不开关系。

太平间男孩

1960年4月3日，在浙江省嘉兴市海盐县的一间破旧的房子里，一个男婴呱呱落地，他的出生让家人们都由衷的感到喜悦。

此时并没有人知道，这个小小的婴儿长大后，会成为让整个文坛界都为之轰动的著名作家。

虽然余华的父母都在医院上班，父亲还是外科医生，但是家里条件还是十分拮据。在他十岁前，都是跟父母住在医院的宿舍楼。

那时候医院的宿舍楼没有卫生设施，每当要出去上厕所的时候，都要经过太平间。

余华因为年纪小，所以对死亡都没有什么概念。他只知道太平间有一张水泥床，有时候上面会盖着白布。在闷热的夏天，这里比其他地方凉爽的多。

不知道偷看了多少次后，余华小心翼翼地踏进了太平间，从此打开了新世界的大门。不知道在多少个炎热的午后，他躺在这张水泥床上酣睡。

直到长大后读到海涅的诗句：“死亡是凉爽的夜晚。”余华才想起险些被遗忘的童年回忆。夏天，太平间，水泥床，三个简单的词汇组成了他第一次对生命的感悟：隐藏在热烈生命中的冷漠死亡。

或许正是因为这种特殊的童年经历，才让余华的文字有种独特的美感。但青年时期的他并没有成为一名作者的打算，在第二年高考落榜后，他遵循父亲的安排成为了卫生院的一名牙医。

牙医的工作索然无味，日复一日地重复同一件事，这让生性自由的余华难以接受。直到1979年他无意间阅读了川端康成的作品，被优美的文字打动，于是萌生出了写作的念头。

而彻底促使余华改行的原因，说来也有几分好笑。他发现文化馆的人上班自由，每天的工作就是在街上闲逛，就想去文化馆工作。他打听到想在文化馆上班，就要有发表的作品，于是开始了写作生涯。

前期的多次被拒稿，并没有磨灭余华的文学心。直到四年后他的第一篇稿子发布，从此一鸣惊人，没多久就成为了国民级作家。

在那个时代，大多数文人都把鲁迅当成崇敬对象，如同狂热粉丝对待偶像一般。余华偏偏特立独行，声称鲁迅是他唯一讨厌过的作者，原因要从他小时候说起。

讨厌鲁迅的原因

在余华还上一年级的时候，曾天真的认为世界上只有一位叫鲁迅的作家。因为在当时的社会环境下，鲁迅的批判性质符合时代潮流，所以受到一群人的追捧。

令人窒息的是，任何批判或反对鲁迅的声音，都会被定义成“反动派”。这是余华无法理解，更无法接受的事情。

等到了文革时期，“先生”也成了属于封建主义和资本主义的词汇。一时之间人人自危，不敢以“先生”自称。但是却有个例外，那就是鲁迅，他破例享受了可以被叫“先生”的待遇。

此时的鲁迅再也不是之前饱受争议的作家，而是成为时代的标志。无论好坏与否，他说的话永远代表正确。

更让余华感到反感的是，似乎所有人都将鲁迅夸大化。在他印象中有一件事格外深刻，到了现在偶尔还会回想起来。

余华小学的时候曾跟同学争论，太阳什么时候离地球最近。同学认为是在早晚，因为那时候的太阳看起来最大。而他决定是在中午，因为中午比任何时候都要热。

二人性格都很倔强，很长时间都在努力说服对方接受自己的观点，这种情况持续了一年。

直到一次争论时，余华也感到了厌烦，于是脱口而出：“鲁迅先生说过，太阳中午的时候离地球最近！”刚说完这话他就后悔了，一股心虚的情绪浮上他的心头。

但是出乎意料的是，同学都没有怀疑，而是诧异地瞪大了双眼，喃喃地低声说：“鲁迅先生都说过，那么肯定是我错了。”

这时余华就感到很不舒服，正常人遇到这种事，第一反应都是质疑。而同学却因为“鲁迅说过”四个字，就毫不怀疑的认可了。

在后来的几次争论中，无论辩论点是什么，“鲁迅说过”都仿佛一位战无不胜的将军。在文化大革命时期，是不可置疑的存在。

这些只是余华讨厌鲁迅的部分理由，最主要的原因还是他并不懂鲁迅文章中的内涵，也就无法理解鲁迅被追捧的原因。

青年时期的余华并没有经历过太多，鲁迅的文章对他来说晦涩复杂。

所以他认为鲁迅出名依靠的并不是他自身水平，而是政治的产物。

直到1996年，一位导演想将鲁迅的小说改编成电影，拜托余华帮忙策划下。看在那笔不菲的策划费上，他答应下来。也正是因为这次重新阅读，改变了他长久以来对鲁迅的看法。

随着个人成长，余华对鲁迅的评价发生了翻天覆地的变化。在他36岁那年，才由内而外的承认了，鲁迅是名出色的作家。

同时他也认识到了，用词汇来形容一个作者，从根本上就是代表着对作者的不尊重。评判一个人，要从客观的角度上思考，而不是带有强烈的私人感情。

结语：

与其说余华讨厌鲁迅，不如说他讨厌那个时代的劣根性。从他将鲁迅名声显赫归咎于政治产物，就能看出他的不满。

但是只要余华站在历史背景上来看，就会明白这都是情有可原。不同阶段有不同阶段的发展方式，那个时期推崇“鲁迅精神”，无疑是最好的选择。

余华：鲁迅曾是我这辈子唯一讨厌过的作家，但那是在我36岁之前

都说文人相轻，有才华的人，往往因为某种原因，而对其他的文人所看不起。比如说作家余华，曾经在一篇文章中说过，鲁迅，曾经是我这辈子唯一讨厌过的作家。

看似把鲁迅贬低的一文不值，但是最后却峰回路转，高山仰止：不过那是在我36岁之前，而现在不要再糟蹋鲁迅了，他是一位伟大的作家。

鲁迅，曾是一条挥舞的鞭子，一个强大的词汇。从词汇到作家，对鲁迅的认识，经历了一个令人感慨万端的过程。一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。

（下文来源于余华）

“鲁迅”，一个在中国家喻户晓的词汇

我有口无心地读着语文课本里鲁迅的作品，从小学读到高中，读了整整十七年，可是仍然不知道鲁迅写下了什么？我觉得鲁迅的作品沉闷、灰暗和无聊透顶。除了我在写批判文章时需要引用鲁迅的话，其他时候鲁迅的作品对我来说基本上是不知所云。也就是说，鲁迅作为一个词汇时，对我是有用的；可是作为一个作家的时候，让我深感无聊。因此，我小学和中学的往事里没有鲁迅的作品，只有“鲁迅”这个词汇。

“鲁迅先生说过，太阳中午的时候离地球最近！”

在我的年轻的岁月里，我曾经充分利用过“鲁迅”这个强大的词汇。我成长的经历里除了贫穷，就是无休无止的争论。争论是我童年和少年时期的奢侈品，是贫困生活里的精神食粮。

我小学时和一位同学有过一个争论：太阳什么时候离地球最近？这位同学认为是早晨和傍晚，因为那时候的太阳看上去最大。我认为是中午，因为中午的时候最热。我们两个人不知疲惫地开始了马拉松式的争论，每天见面时，都是陈述自己的理由，然后驳斥对方的观点。这样的废话说了不知道有多少遍以后，我们开始寻求其他人的支持。他拉着我去找他的姐姐，他姐姐听完了我们两方的理由后，马上站到了他的立场上。这个当时还没有发育的女孩一边踢着毽子一边说：“太阳当然是早晨和傍晚离地球最近。”

我不甘失败，拉着他去找我的哥哥。我哥哥自然要维护自己的弟弟，他向我的同学挥了两下拳头，威胁他：“你再敢说早晨和傍晚最近，小心老子揍你。”

我对哥哥的回答方式深感失望，我需要的是真理，不是武力。我们两个又去找了其他年龄大一些的孩子，有支持他的，也有赞成我的，始终难分胜负。我们之间的争论长达一年时间，小镇上年龄大一些的孩子都被我们拉出来当过几次裁判，连他们都开始厌烦了，只要看到我们两个争吵地走向他们，他们就会吼叫：“滚开！”

我们只好将唾沫横飞的争论局限在两个人的范围里。后来他有了新的发现，开始攻击我的“热”理论，他说如果用热作为标准的话，那么太阳是不是夏天离地球近，冬天离地球远？我反驳他的“视觉”理论，如果用看上去大小作为标准，那么太阳在雨天是不是就小的没有了？

我们继续争论不休，直到有一天我搬出了鲁迅，一下子就把他打垮了。我在情急之中突然编造了鲁迅的话，我冲着他喊叫：“鲁迅先生说过，太阳中午的时候离地球最近！”

他哑口无言地看了我一会儿，小心翼翼地问：“鲁迅先生真的说过这话？”“当然说过，”我虽然心里发虚，嘴上仍然强硬，“难道你不相信鲁迅先生的话？”

“不是的，”他慌张地摆了摆手，“你以前为什么不说呢？”我一不作二不休，继续胡编乱造：“以前我不知道，是今天早晨在广播里听到的。”

他悲伤地低下了头，嘴里喃喃地说道：“鲁迅先生也这么说，肯定是你对了，我错了。”

就这么简单，他不遗余力地捍卫了一年的太阳距离观点，在我虚构的鲁迅面前立刻土崩瓦解了。此后的几天里，他沉默寡言，独自一人品尝失败的滋味。

后来，鲁迅不再是一个神圣的词汇，他回归于一个作家，也就回归于争议之中。很多人继续推崇鲁迅，不少人开始贬低和攻击鲁迅。与鲁迅在世时遭受的攻击有所不同，现在的攻击里添加了很多鲁迅的隐私，讨论鲁迅与他老婆的事儿......

随着中国市场经济的兴起，鲁迅的商业价值也被不断地开发出来，鲁迅笔下的人物和地名被纷纷用作餐饮业和旅游业，甚至KTV和夜总会里都有鲁迅笔下地名命名的包厢，官员和商人搂着小姐在这样的包厢里歌舞升平。

还有人直接拿鲁迅本人作为广告代言人。武汉有一家专卖臭豆腐的小店，在店门口耸立起鲁迅叫卖臭豆腐的广告牌。广告上用的是一张鲁迅抽烟的经典照片，只是将鲁迅手上的香烟换成了一串臭豆腐。

这家小店的老板骄傲地声称：他们是鲁迅先生的同乡，都是浙江绍兴人，制作这样的广告是现在中国流行的做法，就是借用名人效应来招揽生意。

“鲁迅”在中国的命运，从一个作家的命运到一个词汇的命运，再从一个词汇的命运回到一个作家的命运，中国历史的变迁和社会的动荡，可以在“鲁迅”里一叶见秋。

我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害

我曾经无知地认为鲁迅是一个糟糕的作家，他显赫的名声只是人们的宣传。

一九八四年，我在中国南方一个县城的文化馆工作。当时我已经从事写作，我办公室外面的过厅里有一张大桌子，桌下地上堆满了马克思、恩格斯、列宁、斯大林等人和鲁迅的著作。这些曾经是圣书的著作，时过境迁之后像废纸一样堆在一起，上面落满了灰尘。鲁迅的著作堆在最外面，我进出办公室的时候，双脚时常会碰到它们，我低头看看在地上灰溜溜的鲁迅著作，不由幸灾乐祸，心想这家伙终于过时了。有一次我经过时，不小心被地上的鲁迅著作绊了一下，差点摔倒在地，我骂了一声：“都过时了，还要出来捉弄人。”

此后的十多年里，我阅读了大量的文学作品，可是没有读过鲁迅作品中的一个字。后来我自己成为了一名作家，中国的批评家认为我是鲁迅精神的继承者，我心里十分不悦，觉得他们是在贬低我的写作。

时光来到了一九九六年，一个机会让我重读了鲁迅的作品。一位导演打算将鲁迅的小说改编成电影，请我为他策划一下如何改编，他会付给我一笔数目不错的策划费，当时我刚好缺钱，就一口答应下来。然后我发现自己的书架上没有一册鲁迅的著作，只好去书店买来《鲁迅小说集》。当天晚上开始在灯下阅读这些我最熟悉也是最陌生的作品。读的第一篇小说就是我曾经谱写成歌曲的《狂人日记》，可是我完全忘记了里面的内容，小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：“要不，赵家的狗为何看了我一眼。”

我吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害，他只用一句话就让一个人物精神失常了。另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常，可是这些作家费力写下了几万字，他们笔下的人物仍然很正常。

《孔乙己》是那天晚上我读到的第三篇小说。这篇小说在我小学到中学的语文课本里重复出现过，可是我真正阅读它的时候已经三十六岁了。

读完了《孔乙己》，我立刻给那位导演打电话，希望他不要改编鲁迅的小说，我在电话里说：“不要糟蹋鲁迅了，这是一位伟大的作家。”

第二天，我就去书店买来了文革以后出版的《鲁迅全集》。为此，我十分想念那些堆积在文化馆桌子下面的鲁迅作品，那些在文革中出版的鲁迅作品，其版本有着更加深远的意义。我当年从文化馆办公室进出时，移动的双脚时常被鲁迅的著作绊住，我觉得可能是命运的暗示，暗示我这些布满灰尘的书页里隐藏着伟大的叙述。

从书店买来《鲁迅全集》后的一个多月里，我沉浸在鲁迅清晰和敏捷的叙述里。我后来在一篇文章里这样写道：“他的叙述在抵达现实时是如此的迅猛，就像子弹穿越了身体，而不是留在了身体里。”

我想藉此机会再次谈论《孔乙己》，这是短篇小说中的典范。这部短篇小说开篇的叙述貌似简单却是意味深长，鲁迅上来就写鲁镇的酒店的格局，短衣帮的顾客都是靠在柜台外面站着喝酒，穿长衫的顾客是在店面隔壁的房子里，要上酒菜，坐下来慢慢地喝酒。孔乙己是唯一站着喝酒穿长衫的人。鲁迅惜墨如金的开篇，一下子就让孔乙己与众不同的社会身分突出在了叙述之中。

在《孔乙己》里尤其重要的是，鲁迅省略了孔乙己最初几次来到酒店的描述，当孔乙己的腿被打断后，鲁迅才开始写他是如何走来的。这是一个伟大作家的责任，当孔乙己双腿健全时，可以忽视他来到的方式，然而当他腿断了，就不能回避。于是，我们读到了“忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门坎坐着。”先是声音传来，然后才见着人，这样的叙述已经不同凡响，当“我温了酒，端出去，放在门坎上”，孔乙己摸出四文大钱后，令人赞叹的描述出现了，鲁迅只用了短短一句话，“见他满手是泥，原来他是用这手走来的。”

鲁迅在我这里，终于从一个词汇回到了一个作家

在我36岁的那个夜晚，鲁迅在我这里，终于从一个词汇回到了一个作家。回顾小学到中学的岁月里，我被迫阅读鲁迅作品的情景时，我感慨万端，我觉得鲁迅属于成熟并且敏感的读者。同时我还觉得，一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。

所以我建议，所有中国人，都应该多读读鲁迅的作品。

因为读了鲁迅的作品，练的不仅仅是文学功底，更是提高自己的思想高度。

读读鲁迅的散文吧，阿Q正传、朝花夕拾、呐喊，孩子看增加作文素材、文学功底，大人看增加文学修养，思想深度。

所以我给大家推荐这套书：《鲁迅作品集套装6册》，里面记载了鲁迅最经典的故事、小说、散文。